Vamos a matarle la historia no contada detrás <em>La muerte de Superman</em>

Han sido los nombres más importantes en los cómics durante más de 50 años. DC Comics, la compañía detrás de Superman, Wonder Woman y otros héroes icónicos, fue una vez el chip azul inigualable de la industria. Pero después de que Marvel desató una ola de nuevos héroes a principios de la década de 1960, incluidos los Cuatro Fantásticos, Spider-Man y Hulk-DC comenzaron a perder terreno.

Una década después, Marvel arrebató la ventaja de su amargo rival y nunca miró hacia atrás. Desde entonces, las dos compañías han seguido compitiendo ferozmente por cuota de mercado, talento y cobertura mediática. Este extracto exclusivo del nuevo libro Slugfest: Dentro de la épica batalla de 50 años entre Marvel y DC por Reed Tucker Recoge a principios de la década de 1990 al comienzo de A ¿Qué se convertiría en el mayor auge de ventas de la industria?. DC, desesperado por una victoria, se convierte en una idea desesperada, desencadenando una serie de consecuencias involuntarias.

"Vamos a matarlo", escritor de Superman desde hace mucho tiempo Jerry Ordway sugerido al hombre de acero en una sesión de planificación. Con ese pronunciamiento nació La muerte de Superman, Una épica multiparte se extendió en siete números de diferentes títulos de DC. La historia fue, irónicamente, un intento de hacer algo que la película que se adaptó parcialmente de ella, Batman v Superman: Dawn of Justice, fue criticado por no hacer para mostrar las horribles ramificaciones de una batalla entre dos seres súper potentes.

"La muerte en realidad salió del deseo de hacer un gran festival al estilo de Marvel, donde hubo consecuencias en lugar de solo peleas donde se destruyen las ciudades", dice Ordway. El clímax, en el que el héroe es derribado a manos de un poderoso villano llamado Doomsday, llegó a Superman #75 (enero de 1993). El problema de la muerte, por supuesto, se lanzó en múltiples formatos, incluida una edición especial que vino envuelta en una bolsa negra, con el logotipo de Superman que gotea sangre y empaquetó con un póster y un brazalete negro.

"Estábamos pateando el trasero de DC hasta ese período, y siempre sentí que DC estaba mirando el éxito que Marvel estaba teniendo", dice el entonces presidente de Marvel Terry Stewart. "Estábamos haciendo muchas cosas que DC no estaba haciendo agresivamente. DC estaba haciendo lo que siempre hacía. No había mucha dirección nueva allí. Siempre me sentí La muerte de Superman era algo que tenían que encontrar algo que traería su marca a otro nivel de éxito de ventas. Y fue exitoso."AE0FCC31AE342FD3A1346EBB1F342FCB

La desaparición de Superman se convirtió en una noticia importante y estaba cubierto en televisión y en revistas y periódicos. Trajo a DC una dosis de atención muy necesaria, así como los clientes. El tema de la muerte presentó números similares a Marvel, vendiendo más de 4 millones de unidades segundos detrás de solo X-Men #1 de 1991. También ayudó a DC a capturar la participación de mercado liderar el mes de su lanzamiento, duplicando el porcentaje de DC del mes anterior al 31 por ciento. En el proceso, también se rodeó a Marvel, cuya participación se desplomó 17 puntos.

En algunas tiendas, los clientes estaban literalmente alineados por cientos para comprar este tema supuestamente histórico. La locura de las ventas y los medios sorprendió a cualquier persona familiarizada con la naturaleza de la opera de jabón de los cómics, donde la muerte a menudo era tan permanente como un grano.

"No teníamos ninguna razón en ese momento para sospechar que el mundo daría una mierda", el ex presidente de DC Paul Levitz dice. "Lo habíamos matado antes."Superman regresaría, por supuesto. Fue resucitado casi un año después (luciendo un salmonete dulce, nada menos) al final de una saga cuidadosamente acolchada sobre múltiples títulos. El éxito de La muerte de Superman Puede haber sorprendido a muchos dentro de la industria, pero reforzó la lección de que los eventos equivalían a las ventas. Si los títulos de eventos anteriores, Marvel's Guerras secretas y DC's Crisis en tierras infinitas habían sido las compañías aprendiendo a gatear, La muerte de Superman fue un sprint completo. Ambas compañías se duplicaron en la estrategia.

"Recuerdo una reunión editorial en la que el sentimiento era simplemente", matamos a Superman y vendimos 4 millones de copias. Marvel está haciendo esto o aquello, y están vendiendo un millón de copias '", dice el ex editor de DC Brian Augustyn. "El mensaje subyacente fue: 'No estamos seguros de qué es, pero estos eventos épicos se están agotando y impulsando el mercado.'Hubo casi como un dictado de que si su libro se considera una esquina o un pilar, entonces debe sacudirlo."

Grandes e historias importantes que prometen cambios masivos para estos personajes familiares se convirtieron en el orden del día. Pronto Batman le rompió la espalda por un villano llamado Bane y fue reemplazado por un aprendiz. La historia de multiparte se llamaba Caida de caballeros, Y se ensamblarió docenas de problemas y duró unos dos años.

En 1994 Hal Jordan, quien había servido como la linterna verde de la Tierra durante treinta y cinco años, fue reemplazado por uno nuevo. "El sentimiento era que había valor en los eventos si la gente se entusiasmaba con ellos", dice Chris Duffy,
Un editor asociado de DC de 1993 a 1996. "La palabra en la calle era que [editor] Kevin Dooley había ido a su revisión anual sobre Green Lantern, donde habló sobre lo que había en proceso para el libro. Todos los editores del grupo estaban allí y Paul [Levitz]. El éxito de La muerte de Superman y Caida de caballeros Convirtió esa reunión en: '¿Cómo podemos hacer esto para Green Lantern?'Así que Kevin tuvo que tirar todos sus planes para Green Lantern porque no eran lo suficientemente grandes, y fue entonces cuando inventaron [la historia de reemplazo]."

El éxito de La muerte de Superman condujo a mandatos similares en Marvel. "En una reunión editorial en 1993 o 1994 con varios ejecutivos, estaban señalando que La muerte de Superman acababa de mencionar en el programa Today ", dice el ex editor de Marvel Bob Budiansky. "Esto fue como si DC acabara de arrojar una bomba nuclear sobre nosotros. Están en el show de hoy, y no estamos!'En aquel entonces, llegar a un programa de televisión convencional era un gran problema."

Marvel comenzó a formular una respuesta al gran evento de DC, uno que podría extraer una cobertura de peso pesado similar en el proceso. La idea en la que aterrizaron fue que Peter Parker y su esposa tendrían un araña-bebé. "La audiencia del espectáculo de hoy se consideró muchas mujeres, y querrán capturar algo como esto", dice Budiansky. "Esto será amigable con ese tipo de espectáculos."

La historia se puso en marcha como parte de una épica de Spider-Man en curso que reintrodujo un clon Peter Parker en su mayoría olvidado de 1975. La nueva historia reveló que el Peter Parker, cuyas aventuras habían seguido los lectores desde la década de 1970, no era, de hecho, el verdadero Peter Parker, sino el viejo clon de Parker, que creía ser el verdadero Parker. Como se podría imaginar, esto no se sentó bien con los lectores devotos. Fue como le dijeron que te han casado en secreto con la hermana gemela de tu esposa durante dos décadas. En cuanto al bebé, los poderes que pronto obtuvieron el remordimiento del comprador, preocupándose de que Peter Parker se convierta en padre lo distanciaría de la gran base de fanáticos de Marvel de los lectores adolescentes. Mary Jane se muestra aborta en Amazing Spider-Man #418 (diciembre de 1996).

La saga clon Finalmente se prolongó durante más de dos años a través de unos cien números, en el proceso convirtiéndose en una de las historias más tortuosas, confusivas y controvertidas que Marvel había publicado. Incluso cuando Marvel se escapó Dan Jurgens, el artista principal en La muerte de Superman, Para contribuir, no pudo salvar la historia. Muchos ahora lo ven con desdén, y mencionarlo en presencia de un fanático de Spidey podría ser suficiente para ganar una paliza rápida.

"Aquí había un caso en el que la competencia entre las dos compañías afectó negativamente algo que Marvel estaba haciendo", dice Budiansky. "Al tratar de ser una historia de los medios, a Marvel se le ocurrió una historia que no apoyaba al personaje de una manera positiva."

Extraído de Slugfest: dentro de la épica batalla de 50 años entre Marvel y DC por Reed Tucker. Derechos de autor © 2017. Disponible en Da Capo Press, una imprenta de Perseus Books, LLC, una subsidiaria de Hachette Book Group, Inc.

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